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　　近日，中国作家刘慈欣凭借《三体》摘得第73届雨果奖最佳长篇故事奖。何为雨果奖？或许大多数非科幻迷还很陌生。雨果奖，与我们印象中的法国大文豪维克多·雨果并无关系，它是为纪念被誉为美国“科幻杂志之父”的雨果·根斯巴克而命名万里影视电脑版下载。1926年，雨果创立了美国最早的科幻杂志《惊奇故事》，正式将科幻小说带入美国公众视野。雨果奖由世界科幻协会颁发，堪比科幻艺术界的诺贝尔奖。《三体》的获奖，是中国科幻文学史上的里程碑，这不仅是亚洲作家的作品首次出现在获奖名单上，也代表着在世界科幻文艺版图中长期处于边缘的中国正以稳健的步伐走出国门、迈向世界。

　　《三体》之所以能在激烈的国际竞争中斩获大奖，并不是依靠运气，靠的是自身独特的美学价值。该书几乎完全从科学层面来解释宇宙终极命运，可以称得上是我国第一部获得成功的“硬科幻”的杰出代表。

　　“硬科幻”是指以对科技进步的幻想作为故事主线内容的科幻作品，着重介绍新发明新技术，并强调其对人类的影响。被誉为美国科幻小说黄金时代的代表作家之一的阿西莫夫的著作《我，机器人》是“硬科幻”的代表作品，小说中，作者基于智能机器人科技理论，大胆畅想了在人与机器人和谐相处的未来世界里发生的一起离奇命案。而科幻小说鼻祖儒勒·凡尔纳的《海底两万里》也是一部“硬科幻”作品，小说中描述的潜水艇、水肺潜水等如今都已成为现实。

　　“硬科幻”是与“软科幻”相对而言的，“软科幻”是指在科幻的背景下描写社会、人文、伦理等以表现人与人之间的关系为主要内容的作品，例如法国作家皮埃尔·布尔的代表作《人猿星球》，这部出版于1963年的小说，讲述了一名航天员在一次任务中掉落到由人猿统治的星球，继而带领人类抵抗人猿的统治，并发现了星球的秘密的故事。这部小说从、宗教万里影视电脑版下载、伦理等角度旨在说明人类并不是地球的绝对统治者这一颇具生态环保理念的主题。

　　科幻界对于“硬科幻”和“软科幻”的争论一直相持不下，然而从某种意义上说，“硬科幻”以严格系统的科学理论知识为背景支撑，多涉及天文学、物理学、生物学、化学等学科领域；“软科幻”的科学技术含量则大大降低，情节内容偏重于社会学、伦理学、心理学等学科。比起“软科幻”，“硬科幻”更能集中明确地反映“科幻”这一题材。而《三体》中出现的宇宙演化理论、维度理论以及关于黑域的探讨等，都是极具科学含量的“硬科幻”。此外，因书中被称为“黑暗森林法则”的宇宙生存法同样适用于现代商界， 《三体》不仅受到科幻界的追捧，在我国IT界也受到了推崇，像李彦宏、雷军等互联网科技公司的领头人都极力推荐。如今，《三体》正在被拍成电影，不久即会与观众见面。

　　《三体》的成功，犹如一块投石，了我国民众对科幻文艺的热情。然而，中国科幻文艺的整体性落后并非一部《三体》就能改变。

　　纵观历史，早在我国神话怪志中就有“科幻”元素出现，如《山海经》《淮南子》里的一些篇目所表现的“偃师造人”等，明显超越了当时实际生产力，但这只是古人朴素的幻想，并非基于科学技术。现代意义上的中国科幻小说肇始于梁启超和鲁迅两位文学大家对凡尔纳小说的译介。中国近代以来最早的原创科幻小说名为《月球殖民地小说》，作者署名“荒江钓叟”。由于工业土壤的薄弱，加之当时政府对科技的不重视以及科幻小说家的科学知识储备有限等原因，中国科幻小说发展缓慢，与迅猛发展的西方科幻小说逐渐拉开距离。新中国成立之后，科幻小说有逐渐崛起之势，但一直被视为儿童文学的附属物，承担着科普、教学等功能，并一度因为对未来进行科学幻想而被视为“不切实际”，发展踌躇不前。

　　当代，随着互联网科技的发展，科幻小说在网上十分流行，读者与作者规模都不断增加。但尴尬的是，相当一部分科幻小说正朝着玄幻、奇幻，甚至魔幻转变。究其原因软件科技库，既有科学氛围的薄弱，导致了广大读者缺乏必要的科学涵养，难以接受科学内容严肃的“硬科幻”作品，也有很多科幻小说作者本身缺乏过硬的科学知识背景，无法站在科学的立场对宇宙或人类终极问题进行探索，再加上相当一部分作者打着科幻小说本土化写作的旗号，将武侠、言情、穿越、神魔等元素融入科幻，弱化“科”、追求“幻”，此举迎合了市场导向，让作者创作、读者阅读都更显轻松，然而却逐渐远离科幻的核心内涵，让我国本来就属小众文艺的科幻文艺，越来越边缘化。

　　《哥斯拉》中因核辐射而变异的巨型蜥蜴不断危害人类，被消灭后留下的蜥蜴蛋意味深长；《黑客帝国》中人的物质身躯与精神存在背离万里影视电脑版下载，网络世界实现了对现实世界的遥控……科幻文艺，用科学精神来激发人们的想象，用智慧引导人们对未来的思索，理应成为我们身处的科技时代大力繁荣的文艺。

　　在过去的几十年，我国科幻文艺作品的数量在不断增加，但创作的整体数量和质量远不能与现实题材文艺、历史题材文艺相提并论。与国内科幻文艺边缘化相比，西方的科幻文艺异常繁荣。自工业以来，经过两百多年的积累与发展，西方科幻文艺的创作从最开始的以探险手机必备黑科技软件、奇异生物、未来文明、种族战争等题材为主，逐渐发展到高科技与高超文学技巧相结合，未来探索与人文思辨相交融的高水准。参照国内、国外的历史经验，笔者认为，可以从以下两个方面来解开当前科幻文艺缓慢发展的方程式，释放科幻文艺的巨大潜能。

　　首先，积极营造崇尚科技的文化氛围，消除偏见，强化对科幻文学这一文学类别独特性认知，认识到科幻文学同样是关于人的文学，是关于科学技术怎样影响人类未来生活的文学。“地理环境决定论”认为，我国中原文化所在地理的内陆型特点，使得人们的思想趋于保守，与其去开拓未知的界外，不如在已知的界内辛勤耕耘，而界内的物华天宝更是加剧了这种“脚踏实地”的优越感。与我们不同，西方国家地理的海洋型特点使得那里的人们更具冒险精神，更倾向于去探索未知的界外。在此基础上，远在工业之前，西方的科幻文艺就已形成了优良的科幻传统和受众， 而西方领先中国将近一个多世纪完成了工业，其工业、科技的发达成为繁荣科幻文艺的重要支撑。中国传统文化尊儒学、尚人文、重教化，善于从历史的铜镜中探寻当下的时代意义，从现实的世间百态中发掘人生人悟，而对于未来的生活变迁、科技发展等缺乏客观的评价体系。正是这种对科幻文艺的“先天认识不足”、缺乏科幻传统、国民科学普及率不高等，导致了科幻文艺发展缓慢。如好莱坞的超人气《盗梦空间》手机必备黑科技软件，贯穿全片的“造梦”情节，其实就是从科学角度对梦的解析与利用，而在我国当下文化体系中，对梦的理解更多地停留在周公解梦上。

　　其次，多媒体时代，科幻文艺应适应媒介转变，除了重视传统的出版行业，科幻文艺还应打造完备的产业链，打通文学、影视、游戏、舞台、主题公园、城市设计等样式，紧密联合、彼此互动、相互促进，通过更多灵活多变的产业渠道来实现多元化发展。上世纪，欧美科幻文艺的迅猛发展便与当时的主流媒介——出版发行的大力推动息息相关。20世纪30年代末一直到60年代，经过美国出版商的努力推动，形成了科幻小说的创作出版高峰，也被称为科幻小说的黄金时代软件科技库。其中著名的杂志像《科学与发明》专门开辟讨论专栏供读者发表意见，以此深化大众对科幻的认识；而《惊奇科幻故事》通过指导与修改读者投稿，并组织安排交流会来发现与培养科幻小说作家；传统三大科幻杂志《类似体》《阿西莫夫科幻杂志》《科幻与奇幻杂志》，英国老牌科幻杂志《区间》《新世界》，以及《奇异平行线》《光年》等诸多知名科幻网络杂志共同促进了西方科幻文艺的繁荣。然而在我国，科幻文艺出版阵地非常少，历史悠久、相对专业且具有影响力的只有《科幻世界》。此外，再放眼影视行业，美国好莱坞从不缺乏优秀的科幻电影。从早期的《星际旅行》《星球大战》到近十年的《黑客帝国》《超人》《阿凡达》《环太平洋》等，题材内容涉及宇宙探索、计算机科技、外太空资源、物种进化等科学前沿理论，加之一流的特效技术，其中多部影片在全球获得良好的市场和口碑。与此相对，我国的科幻电影无论从数量，还是质量都差距较大。从早期的较为大众熟悉的《霹雳贝贝》《珊瑚岛上的死光》到近年的《长江七号》《未来》等，产量很小，而且质量上乘的作品寥寥无几。针对科幻电影发展落后，一些人归咎于国人缺乏想象力、投入资金与技术的不足，然而金庸、古龙的武侠小说，《十面埋伏》《捉妖记》等的成功，已然让这些说辞苍白无力。

　　中国科幻文艺如何实现科幻创作本土化而不削弱其科学性，如何平衡科学性与文学性，使“硬科幻”兼具文学性、可读性，如何让科幻文艺进入主流刊物媒体，如何缩短与国外科幻文艺的差距并实现自我超越……在发展科幻文艺的过程中，我们还有许多问题有待各界人士共同努力。但总体而言，科幻在文艺领域有着独特的话语追求，向人们展示了丰富的未来图景以及对现实的独特思考，极具社会与文化意义。时代在不断向前，随着观念的开放与文化的多元化发展，科幻文艺不仅会逐渐融入我们的日常生活，还会成为一种生活方式，影响我们的未来。（授权转载）

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